標(biāo)簽：長(zhǎng)沙三維動(dòng)畫(huà)培訓(xùn)長(zhǎng)沙后期制作培訓(xùn)
《捉妖記》特效制作解析長(zhǎng)沙三維動(dòng)畫(huà)培訓(xùn)長(zhǎng)沙后期制作培訓(xùn)
有人說(shuō)這部電影中妖的模型構(gòu)造太過(guò)簡(jiǎn)單。其實(shí)特效從業(yè)人員都知道，以現(xiàn)在的技術(shù)制作復(fù)雜的模型并不是很難的事情。妖之所以外形設(shè)計(jì)的如此簡(jiǎn)潔是因?yàn)閷?dǎo)演想要不想讓妖怪的外形太過(guò)詭異，讓人覺(jué)得可怕或者惡心，也是為了更加契合影片的基調(diào)---人和妖是可以共存的。
Part1-角色創(chuàng)建
I.模型的制作
模型制作中非常重要的一項(xiàng)工作內(nèi)容就是表情blendshape的創(chuàng)建，這相當(dāng)于表情動(dòng)畫(huà)的“底子”，底子打不好，之后的表情動(dòng)畫(huà)也無(wú)法表現(xiàn)到位。導(dǎo)演用畫(huà)筆繪制出他想要的關(guān)鍵表情：笑，哭，發(fā)怒等等給我們參考；制作人員也會(huì)根據(jù)每個(gè)角色的性格定位，搜集大量的表情參考照片，比如胡巴模型就會(huì)參考大量的嬰兒照片。
每個(gè)角色模型最少需要制作70個(gè)表情blendshape，主要角色會(huì)達(dá)到100以上。如果一個(gè)個(gè)模型的制作真的會(huì)累死; 于是Base的TD開(kāi)發(fā)了一個(gè)小工具，可以讓表情blendshape在不同模型之間傳遞，即使模型拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)不同也可以。傳遞是否成功主要取決于模型臉型的相似程度，雖然傳遞完后還需要手動(dòng)進(jìn)行一些調(diào)整，但也大大節(jié)約了工作量。
II. 裝配方面
主要的妖怪都創(chuàng)建了肌肉系統(tǒng)，因?yàn)榻巧瞧ㄍǖ娘L(fēng)格，為了讓嘴形看起來(lái)更飽滿可愛(ài)，采用了骨骼驅(qū)動(dòng)嘴形的裝配，做出拉鏈嘴的效果。
因?yàn)檠稚砩祥L(zhǎng)滿花花草草，身體大多又圓滾滾的，運(yùn)動(dòng)起來(lái)穿插的情況很多。Base通過(guò)研發(fā)的一個(gè)Maya Smooth節(jié)點(diǎn)降低了修改穿插的工作量。
III.LookDevelopment（視覺(jué)開(kāi)發(fā)）
貼圖和材質(zhì)方面，角色的膚質(zhì)是難度最大的部分。
這些妖怪的貼圖精度大多都是8K，個(gè)別遠(yuǎn)景路人妖是4K; 一個(gè)資產(chǎn)擁有不止一套高光、diffuse、置換貼圖等，每一類(lèi)的貼圖（比如diffuse或者specular）都有20多張；妖怪有變形的話貼圖就需要多渲幾套；因此整個(gè)項(xiàng)目的渲染工作量也是巨大的。
質(zhì)感方面，BaseFX自己對(duì)Houdini的SSS節(jié)點(diǎn)進(jìn)行研發(fā)，取得了比較好的效果。只有在角色資產(chǎn)創(chuàng)建時(shí)期把模型、貼圖、材質(zhì)方面的工作做的足夠細(xì)致和真實(shí)，才給CG與真人結(jié)合打下一個(gè)好底子。
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